阿绿：我一开始以为民族志电影和纪录片是差不多的，只是它的拍摄对象是少数民族。在看了您的一些研究后，我个人觉得民族志电影与纪录片的区别是，在民族志电影里，拍摄者也是影片的一部分，ta是进入到影片中的。纪录片讲述群体，它拍摄某群体的生活习惯、民俗，但是我感觉民族志纪录片拍摄者是作为我们（收看的人）的“代表”，ta进入到这个群体中，有一种我们和拍摄者同时进入其中、与当地人展开交流的感觉，让我们不是以一种居高临下或仰视的方法进入，而是一个平等的、互相沟通的过程。

这是外婆孙玉萍的勇敢，也是她60年人生的一场重大蜕变。

铃芽在废弃的度假圣地寻找草太的时候曾经说了一句台词——好像和你在哪儿见过呢！随即铃芽自己还吐槽这像是跟异性搭讪时的套话一样。

更有观众认为，“从这部电影开始，中国科幻有了另一个崭新的世界，它值得被更多人看到”！主创们对此深受感动与鼓舞，孔大山导演谦虚地表示，“这部电影目前还不能算完成，正式上映后见到观众才算”。

有恃无恐的人是他，哭天抹泪的人还是他。

郑保瑞和黄庆勋表示，他们并不希望影片全都用绿幕来完成特效，坚持利用实景，比如片中的“网络森林”场景是在真实的树林里拍摄，通过后期特效共同呈现。